Autore: Buonamico Buffalmacco

Titolo: " Resurrezione "

Scena n°: 2

Divisa in: 4 sezioni A2S1 – A2S2A – A2S2B – A2S2C

La scena è divisa in quattro sezioni, delle quali due erano state già riunite su un telaio di legno, l’affresco su tela tesa e fissata sul perimetro del telaio. Le altre due sezioni sono, una incollata su telaio d’eternit ed una fissata su un telaio in legno rinforzato con barrette d’alluminio intrecciate a quadratini sul quale era stata tesa la tela di supporto del dipinto.

In questa scena la patina grigiastra sembra molto contenuta e molto sottile, anche i pigmenti originali sono ben conservati e brillanti.

Questa sezione , si tratta di un piccolo frammento a suo tempo restaurato dall’Istituto Centrale per il Restauro di Roma, dopo l’incendio furono raccolti dei pezzi di affresco che erano caduti ed una parte di questi fu ricostruita presso il laboratorio dell’ I.C.R.

I pezzetti ricomposti furono strappati e riportati su caseato di calcio.

Il frammento era rimasto sulla tela e non è stato necessario distaccarlo dal supporto.

Dove possibile, compatibilmente con la resistenza della superficie pittorica, si sono applicati: miste di bicarbonato di sodio e bicarbonato d’ammonio, gluconato di sodio e EDTA.

Per quanto possibile in questa prima fase delle operazioni, compatibilmente con la resistenza del film pittorico e del retrointelaggio a caseato di calcio, si sono fatte applicazioni di ammonio carbonato e butossietanolo seguite da vaporizzazioni.

In questo particolare caso, non essendoci la necessità di staccarlo dal supporto il frammento è stato intelato direttamente con il Primal.

Sul perimetro del dipinto sono state applicate, sempre con Primal, delle strisce di tela velatino che hanno consentito di tensionare l’affresco su un telaio di alluminio.

In questo caso la caseina è stata rimossa con applicazioni di compresse di cotone idrofilo e enzima (Tripsina) alternate da compresse di cotone ed acqua seguite da accurati risciacqui, fino a rimuovere la tela del retrointelaggio, la caseina rimasta è stata rimossa meccanicamente con l’ausilio del bisturi. Anche in questa occasione non si è tolta la vecchia tela perché compenetrata con la pellicola pittorica.

Prima dell’applicazione delle tele il retro è stato fissato con elvacite diluita in diluente nitro ( una parte di elvacite su tre parti di diluente nitro ). Stesura di una mano di pasta di sottofondo (16 litri di elvacite (7 kg di 2044 + 4 kg di 2046 sciolti in 30 Lit. di diluente nitro 6 litri di carbonato di calcio 200 cc di ossido di titanio), con la stessa pasta, dopo essiccazione della prima mano, si applica la prima tela (velatino) e dopo essiccazione si applica la seconda tela, sempre di velatino.

Fra l'impacco di cotone idrofilo ed il colore si interpone un'intercapedine di tela di cotone di sicurezza per evitare rischi di adesione del cotone idrofilo e strappi della pellicola pittorica. Si applica una compressa di cotone idrofilo e alcool etilico a 94° che tenuta in opera per circa dodici ore viene rimossa asportando una delle due tele velatino, si lascia asciugare e si ripete la compressa fino ad eliminare la seconda tela velatino, ripetendo le applicazioni fino a completa eliminazione della resina acrilica dalla superficie pittorica.

La pulitura finale si esegue con miscela di ammonio carbonato e alcool etilico per eliminare i residui di resina acrilica e di sporco sopravvissuti dalle precedenti puliture.

I bordi di tela avanzati perimetralmente all’affresco sono stati fissati ad un telaio in legno che dovrà tenerlo fino al momento della riapplicazione sul supporto definitivo.

Questa prima fase di intervento di restauro pittorico si svolge in laboratorio, prima dell’applicazione dell’affresco sul supporto di vetroresina, questo primo intervento è consigliabile svolgerlo in laboratorio dove è possibile operare durante tutto l’anno, cosa che si rende impossibile quando gli affreschi sono ricollocati sulle pareti dei corridoi del Camposanto, per ovvie condizioni climatiche durante i mesi invernali. Tutte le mancanze di pellicola pittorica vengono integrate con colori a tempera fortemente diluiti ed applicati con tonalità neutra ed in sottotono al vicino originale.

Prima di attaccare l’affresco sul nuovo supporto si è provveduto ad applicare, sulla sua superficie livellata e resa ruvida da una accurata scartavetratura, uno strato di sacrificio costituito da due tele di cotone, del tipo velatino, attaccate con una pasta composta da vinavil e carbonato di calcio amorfo.

Una volta ben essiccata la superficie di sacrificio, si è disegnata sul telaio una griglia con quadrati di dimensioni uguali a quelli predisposti sulle vecchie fotografie ortogonalizzate che costituiscono i punti di riferimento utili a posizionare gli affreschi nella collocazione originale. Dopo il restauro postbellico le scene erano state divise in sezioni che adesso saranno ricomposte su un unico supporto, per ciò si sono posizionate le varie sezioni secondo i punti di riferimento ed una ad una sono state prima ammorbidite con trattamenti del retrointelaggio con miscela di alcol etilico e diluente nitro, in parti uguali, fino a raggiungere la desiderata elasticità. Con pasta adesiva composta con vinavil e carbonato di calcio amorfo se ne è applicata una stesura, sia sul retro del dipinto, sia sul supporto, con l’aiuto di un rullo di gomma si è fatta uscire l’aria e l’eccesso di pasta adesiva rimasta fra il supporto e l’affresco che è così attaccato al supporto.

Il ricollocamento in parete è avvenuto applicando, direttamente alla struttura muraria, una griglia di profilato d’alluminio con sezione di 6 cm e spessore di 3,5 cm.

La faccia del profilato su cui si applica il supporto di vetroresina è rivestito di una guaina in neoprene dello spessore di 3 mm

Questa seconda fase di intervento è mirata a mascherare le congiunzioni fra le varie sezioni, ad integrare fra loro le sezioni stesse, all’applicazione delle zone a neutro e la loro integrazione cromatica.